2017景觀雕塑設(shè)計(jì)藝術(shù)家的青銅設(shè)計(jì)作品將呈現(xiàn)出特別的展場(chǎng)：兩把青銅鑄造的椅子，100公斤左右的實(shí)用器具，按照正常尺寸設(shè)計(jì)的作品帶著鈍化了的做舊效果，給人以厚重卻神秘的美感。有藝術(shù)界人士這樣評(píng)價(jià)：“這是藝術(shù)思維而非產(chǎn)品思維的作品，它打破了設(shè)計(jì)與雕塑的邊界?！爆F(xiàn)場(chǎng)的兩把椅子，一把坐著過(guò)去，一把交給未來(lái)。
以“兩把椅子”參與VIP之夜的活動(dòng)，策劃工作很早就開(kāi)始進(jìn)行。最初的展陳方案里，沒(méi)有這兩把椅子，而是設(shè)計(jì)的其他小件作品，最后雙方經(jīng)過(guò)磋商，直接將這兩件新作捧出，展陳變得極簡(jiǎn)，背景也更加純粹。因?yàn)槊媲暗谋r(shí)捷跑車(chē)已足夠酷炫，是一種未來(lái)造型與速度的呈現(xiàn)；而這兩把椅子則寓意著以傳統(tǒng)厚重的時(shí)光材質(zhì)，塑造具有未來(lái)感的藝術(shù)器皿?！八嵏擦藗鹘y(tǒng)青銅器笨重的觀感和距離感，變得可親近可觸碰，工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)都與藝術(shù)關(guān)聯(lián)度很深，這種聯(lián)姻方興未艾，就是我們說(shuō)的‘跨界’。其實(shí)藝術(shù)和所有的行業(yè)都可以產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，這也是文化創(chuàng)意的一個(gè)重要方面?！痹S燎源說(shuō)，這次與保時(shí)捷跑車(chē)一同呈現(xiàn)的椅子，既是藝術(shù)，也是用具。“而跑車(chē)既是速度也是激情，它們都集中了科技與設(shè)計(jì)頂級(jí)的理念，融于汽車(chē)，融于生活的藝術(shù)——我們是把藝術(shù)融于生活，一個(gè)道理。”
為此次活動(dòng)準(zhǔn)備了一段話(huà)：現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的危機(jī)，其實(shí)是感性力量的枯萎，這種激動(dòng)人心的異域感的喚醒，其實(shí)是主體世界的蘇醒，它重新開(kāi)啟了世界擁抱與遭遇的契機(jī)?，F(xiàn)在看來(lái)，這無(wú)疑是許燎源和保時(shí)捷一起完成的一次行為藝術(shù)。
按照此次布展和策劃的思路，這“兩把椅子”作為藝術(shù)作品，解放了傳統(tǒng)雕塑的狹隘維度，通過(guò)一個(gè)用具的設(shè)計(jì)把雕塑語(yǔ)言拓展成了新維度的概念。“通過(guò)線(xiàn)條的流動(dòng)和變化，形成具有空間概念的多維度的雕塑形態(tài)，它已經(jīng)不是常規(guī)的椅子，而是一種線(xiàn)條的空間和轉(zhuǎn)換?！焙芏嗥?chē)迷一定會(huì)問(wèn)，為什么保時(shí)捷會(huì)選擇與藝術(shù)聯(lián)姻？作為藝術(shù)家，許燎源的思路是：跑車(chē)已經(jīng)不是一個(gè)從實(shí)用角度出發(fā)而創(chuàng)造的工具，跑車(chē)不是一個(gè)純功能性的產(chǎn)品，它體現(xiàn)了速度與激情，造型藝術(shù)與動(dòng)力的概念，“偏向于一種純感覺(jué)的創(chuàng)造?！倍囆g(shù)也是一個(gè)感性的創(chuàng)造，“從汽車(chē)與藝術(shù)的融合，把雕塑與藝術(shù)融合在一起，通過(guò)感性的力量與藝術(shù)的聯(lián)姻，呈現(xiàn)出一個(gè)融合的狀態(tài)。”
坐椅當(dāng)然不會(huì)是青銅材質(zhì)，而和保時(shí)捷一并展示的卻是兩把青銅鑄造的椅子。它們的色彩是一種經(jīng)過(guò)氧化鈍化了的做舊效果，整個(gè)設(shè)計(jì)感偏向于雕塑語(yǔ)言?！暗皇莻鹘y(tǒng)的面和線(xiàn)的關(guān)系，而是讓雕塑的體積感在這個(gè)面、線(xiàn)之間流動(dòng)，生成了一個(gè)新的空間關(guān)系?！焙玫呐苘?chē)就是一臺(tái)流動(dòng)的雕塑，工業(yè)設(shè)計(jì)一旦加入了藝術(shù)因子，則大大提升了其審美價(jià)值?！斑@種獨(dú)特的創(chuàng)造力提升它的單品價(jià)值，會(huì)獲得更高的經(jīng)濟(jì)含量，而通過(guò)創(chuàng)造本身又把藝術(shù)性顯現(xiàn)出來(lái)?！?br />
在當(dāng)今全球化經(jīng)濟(jì)與文化背景下，越是具有獨(dú)特風(fēng)格和獨(dú)具時(shí)代異域感的作品，越具世界意義。文化交流的渴望是因?yàn)槲幕牟町愋?，一個(gè)地域只有不斷發(fā)表新的創(chuàng)作和生產(chǎn)新知的時(shí)候，這才稱(chēng)得上是文化中心。文化藝術(shù)的原創(chuàng)與密集發(fā)布，影響世界，才真正稱(chēng)得上“文化中心”。
一座“鸕鶿捕魚(yú)”景觀雕塑亮相水湖北岸。一位戴著斗笠、穿著蓑衣的“漁民”載著一群“鸕鶿”在泛舟，動(dòng)作十分逼真，成為一道獨(dú)特的風(fēng)景。水湖公園設(shè)計(jì)安放有《漢陽(yáng)樹(shù)》《舉高龍》《墨湖綠窗》《漢陽(yáng)造》等36座景觀雕塑，座座具有特色。
